Ana mimariE-1027 Hanesi, Cote d'Azur: Eileen Gray'in 1920'lerden kalma bir evi restore edilerek halkın gözüne döndü

E-1027 Hanesi, Cote d'Azur: Eileen Gray'in 1920'lerden kalma bir evi restore edilerek halkın gözüne döndü

Ana yatak odası. Karo renkleri uyku ve çalışma alanlarını ayırır. Fotoğraf: Will Pryce / Country Life Resim Kütüphanesi. Kredi bilgileri: Will Pryce / Country Life Picture

İrlandalı émigré Eileen Gray tarafından tasarlanan Modernizmin erken tarihinde dikkate değer bir bina restore edildi ve halka açıldı. Tim Richardson bildiriyor.

Ölümünden üç yıl sonra, 1979'da V&A Müzesi, Eileen Gray'in Modernist mobilya ve kumaş tasarımları üzerine - daha sonra New York'taki MOMA'ya geçen büyük bir retrospektif sergisi düzenledi. Bundan önce, Gray'in adı tasarımcılar arasında bile neredeyse bilinmiyordu, kariyeri sadece Le Corbusier olmak üzere diğer (erkek) figürlerin çalışmalarına bir dipnot olarak görüldü. Yıldızı hiçbir zaman yükselmedi: 2009'da Dragons koltuğunun orijinali bildirilen 21.9 milyon Euro'ya satıldı ve mobilyalarının ve tekstil ürünlerinin yetkili reprodüksiyonları Londra'daki Aram Mağazası'ndan temin edilebilir.

Bu nedenle, 1920'lerde tasarladığı bir evin de son zamanlarda muhteşem bir canlanmaya tanık olması küçük bir sürpriz. 1990'ların ortalarında, E1027 Hanesi tahrip edildi, gecekondular tarafından işgal edildi ve çökme tehlikesi altındaydı. 2006 yılından bu yana, siteyi korumak ve korumak için kurulmuş kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Cap Moderne tarafından restorasyon ve yenilemeye tabi tutulmuştur ve şimdi ziyaretçilere açıktır.

E-1027 Hanesi, Gray'in 1921'de tanıştığı Jean Badovici ile olan ilişkisinin bir sonucu olarak ortaya çıktı. Badovici, Paris'te okuyan ve Modernizme ve özellikle arkadaşı Le Corbusier. Gray, 1907'den beri Paris'te yaşıyor ve çalışıyor, ilk olarak Londra'daki Slade'de eğitim gördü. 1910'larda ekranlar da dahil olmak üzere cilalı eşyaların tasarımcısı olarak adını aldı ve 1922'de rue du Faubourg Saint-Honoré'de beyaz lake iç mekanlarda modern mobilya ve objeler sergileyen bir dükkan açtı.

Grey, son derece özgün modern dokunuşlara sahip şık, lüks iç mekanların tasarımcısı olarak ün kazandı. Ama iş kadını değildi; Muhtemelen bu önemli değildi - Co Wexford'dan zengin ve sanatsal olarak düşünülmüş bir ailenin bir parçası olarak Gray, tasarım çıkarlarını bağımsız olarak ve taviz vermeden takip edebildi - küçüklüğünün bir nedeni uzun bir kariyer boyunca çıktı. Keskin bob saç kesimi ve aristokrat hauteuruyla (annesi 19. Barones Grey'ydi), biraz zorlayıcı görünebilirdi.

Badovici Gray'i Le Corbusier'in çalışmalarıyla tanıştırdı ve birlikte Almanya ve Hollanda'daki Modernist evleri ziyaret ettiler. 1920'lerin sonlarında, Burgundy'deki Vézelay'de Grey'in çoğunlukla iç mekanlar üzerinde çalıştığı birkaç taş evin yenilenmesi ve yeniden yapılandırılması için işbirliği yaptılar ve 1926'da Provence adında varsayılan bir proje için bir mimari plan ve model geliştirdi. Mühendis (House) için ev. Düz destekli ve uzun yatay pencereli beton destekler veya pilotlar üzerinde kutu benzeri bir kabin, Le Corbusier örneğine açıkça borçlanmıştır.

Bu sersemler tarafından cesaretlendirilen Gray, E-1027 Hanesi fikrini ortaya attı. Başlangıçta, Badovici ve Gray'in birlikte yaşayacağı bir sahil evi olarak tasarlandı, ancak aslında ona bir hediye ve mülkiyetinde kaldı. (Gray ilişkilerinin değiştiği 1931'de orada yaşamayı bıraktı ve bir daha asla ziyaret etmedi.)

Yeni evin alanı çok önemliydi. Gray zaten Saint-Tropez'in etrafındaki bölgeyi biliyordu, ama daha vahşi, daha uzak bir şey istiyordu. Treni bir gün Roquebrune-Cap-Martin'deki küçük istasyona götürerek, kayalık kıyıya inen dik bir yükselişte bir alan bulana kadar demiryolu raylarında yürüdü. Arsa aldı ve 1926 ve 1929 arasında, adı ilişkilerinin bir teyidi olan evin inşaatını yönetti: E E [ileen], 10 J [ean] (alfabenin 10. harfi) ), 2'si B [adovici] ve 7'si G [ışını] içindir.

E-1027, pilotlar üzerinde desteklenen, geometrik olarak tasarlanmış, beyaz renkli beton ve tuğladan bir yapıdır. Daha önce Gray ve Badovici arasında eşit bir işbirliği olarak sunulmuştu, ancak ana müdahalelerinin pilotların kullanımını ve merkezi merdiven ve fenerin eklenmesini önermek olduğu anlaşıldı - tasarımın geri kalanı Gray'di.

'Tamamen işlevsel bir dürtü ile birlikte konfor üzerine bir vurgu'

Gerçekten de Gray'in yaklaşımı ile Le Corbusier ve takipçileri arasında önemli farklılıklar vardı. Gray'in çalışmasında, lüksün olduğu noktaya kadar bile, rahatlığa vurgu yapan tamamen işlevsel dürtüye inanan bir güçlük var. 1940'lı yılların not defterinde yorumladığı gibi: 'Modern mimarinin yoksulluğu, duygusallığın atrofisinden kaynaklanıyor.'

Bir diğer önemli fark alanı bahçenin önemiydi. Corbusian yaklaşımı bir çatı bahçesi oluşturmak ve evi bir çim kaidesine yerleştirmek olurdu, ancak Gray bu fikri binanın güneye bakan deniz tarafındaki bahçe alanları lehine savuşturdu. Üç farklı teras alanı, Malevich veya Mondrian tarafından bir özeti anımsatan, geometrik bir desende farklı renkli döşeme ile tanımlanır. Beton banklar, terasın arkasına doğru geniş, kare bir ağaç çukuru ile birlikte bu zemin planının üç boyutlu uzantıları olarak tasarlandı.

Evin batı tarafındaki batık bir solaryum, siyah ve koyu sarı fayanslarla kaplanmış, küçük bir yüzme havuzuna benziyor, ancak fikir, ayaklarına serin veya sıcak tutmak için kumla kısmen dolu olmasıydı. hava durumu (Şek 7). Gray'in söylediği gibi: 'Sivrisinekleri çekecek bir havuzdan kaçındık, ancak güneşlenmek için eğimli levhalarda bir çeşit divan, sohbet için her iki tarafta kokteyller ve banklar için cam tepeli bir masa sağladık.' Her üç uyku alanı ve ana oturma odası, ayrı merdivenler aracılığıyla bahçeye ayrı girişlere sahiptir. Gray'in amacı, küçük bir evde bile kullanıcıların gizlilik ve yalnız kalma hissine sahip olmaları gerektiğiydi.

Yukarıdaki yaklaşımdan ya da denizden bakıldığında, evin deniz aroması vardır. Bir yat gibi uzun ve dardır ve beyaz boyalı korkuluklara sahip güverte benzeri zeminlere sahiptir. Merdiven boşluğunu aydınlatan çatıdaki fener bir deniz fenerine benziyor ve yanında bir 'direk' bayrak direği var.

Evin giriş tarafındaki fenestrasyon (kuzey) dikey 'yuvalar' ve hem hava hem de ışığın düzenlenmesine izin veren kayan ve pivotlu panjurlu pencereler olarak ifade edilir. Solda, Grey'in katlanabilir bir cam bölme ile modüler bir şekilde hem iç hem de dış mekan olarak tasarlandığı servis alanı ve mutfağa giriş var - sıcak havalarda dışarıda yemek yapma alışkanlığına bir tür saygı.

Giriş sundurması evin en havalı kısmı olarak bulundu ve yaz aylarında genellikle yemek ve yaşam alanı olarak kullanıldı. Sens interdit ve entrez lentement kelimeleri duvara boyanır; Gray, evde çok sayıda eğlenceli yazıt içeriyordu. Bazıları belki de kendi tasarımının didaktik doğasını doyurur (planlama aşamasında, sahibi ve hizmetkarı için dolaşım yollarını bile koreografiye koydu).

Oturma odasına giriş, belki de tasarımın en meraklı unsurudur. Her biri giriş yolunu daraltan kitap rafları, portmanto ve şemsiye standını içeren bir kontrplak ekranla ekranlanıyor. Ötedeki oturma odası, tavan arasında tavan arası bir pencere ile iyi aydınlatılmış açık plan bir alandır. Diğer tarafta, gri yelkenli tente ile gölgelenen güneye bakan bir balkon vardır.

Görünen sadeliğine rağmen, bu oturma odasında ikisi kapı dışında olmak üzere sekiz ayrı bölge bulunmaktadır. Giriş geçişi ve balkonun yanı sıra uyku, dinlenme ve çalışma için büyük bir divan yatağı vardır. Arkasında duşlu bir banyoyu gizleyen bir duvar var. Bunun yanında ilave bir misafir odası olarak işlev gören bir divan ve gömme dolap ve ışıklara sahip bir oyuk; bir kapı evin batı tarafında hamaklı küçük bir balkona çıkar. Giriş ekranının yanında gramofon çalarlı bir oturma alanı vardır. Son olarak, odanın doğu ucunda, dahili bir ışığa sahip katlanabilir, mantar kaplı bir masaya sahip bir yemek alanı vardır.

Siyah, beyaz ve bej geometrik döşeme deseni, bu bölgelerin nasıl çizildiğine dair zarif ipuçları sağlar ve oda, ev için özel olarak tasarlanmış parçalar ile döşenmiştir. Gray'in kendi tasarım halıları rahatlık hissine katkıda bulunur ve güney duvarında, bej kağıt üzerindeki büyük bir deniz haritası, seyahat teması, özellikle Baudelaire'in Luxe, calme et volupté ve Vas-y Totor kelimeleri ile sloganlarla açıklanır, tasarımcının Totor lakaplı (İngiliz) aracına atıfta bulunur. Haritaya bir dikey boru lambası ve katlanabilir bir kitaplık eklenmiştir.

Yemek alanının arkasında, evin doğu tarafında ana yatak odasına giden bir geçit vardır. Döşemedeki farklılıklar ile de ifade edilen iki ayrı bölgeden oluşur. Güney penceresinin yanındaki bir giriş, Grey'in çizim tahtasına sahip olduğu özel bir stüdyo olarak ikiye katlanıyor ve arkadaki yatak odasında yerleşik başlıkta ışıklar ve gizli alkoller var. Gri, daireler veya küçük evler için tasarım konusunda uzmanlaşmıştır, nesnelerinin çoğu katlanır. Örneğin çekmecelere veya masaüstlerine bir pivot tekniği kullandı ve ekranları etkili bir şekilde iki odayı ikiye bölebildi. Amacı, mimari ve mobilya kavramlarını bir araya getirerek harmanlamaktı.

Bitişik banyo, bir pencere tarafından yukarıdan aydınlatılmış küvet ve alüminyum bir tabakaya sarılmış banyo ile uzun, sakin bir alandır, parlaklığı çevreleyen siyah döşemenin yansıtıcı cazibesini arttırır. Kaba yün perdeler ve parlak turuncu-kırmızı kapaklı bir bide vardır.

Döner merdiven bir servis yolu olarak hizmet vermektedir ve yandaki hizmetçi yatak odasıdır; küçücük boyutu modern ziyaretçileri duraklatabilir. Zemin kattaki konuk odası belki de Gray'in tasarımının en az başarılı unsurudur: alan açıkça ifade edilmez ve ışığın kalitesi düz ve değişmez görünür. Belki de bu odanın varlığının Badovici'nin tasarım girdisi ile ilgili olması önemlidir. Yatak odasında katlanabilir bir masa alanı, döner çekmeceli uzun bir gardırop ve hayatta kalan iki orijinal dolap sisteminden biri (diğeri banyoda; diğer tüm yerleşik mobilyalar yakın zamanda özenle yeniden inşa edildi. gönüllü bir ekip tarafından titizlikle yüksek bir standarda göre). Bu oda restorasyonu bekleyen son alandır.

Konuk odası, evin altındaki pilotların oluşturduğu alçak bir alana çıkar. Duvarda, Gray'in bilgisi veya rızası olmadan 1938'den sonra Le Corbusier tarafından boyanmış sekiz Picasso-esque duvar resminden ('Picasso'dan daha fazla' -esque ') birinin bir faksı var. Bu duvar resimlerinin bir kısmı restore edildi ve Gray'in iç şemasının doğasını anahtar anlarda değiştirdiklerinden şüphe yok - ana oturma odasındaki duvar resmini tarama kararı alındı.

1950'lerde Le Corbusier, evin üstündeki kayalıklara Cap Moderne turunun bir parçası olarak ziyaret edilebilen kendi küçük kabinini ve bazı tatil dağ evlerini inşa etti. Rehberlere göre, Gray veya Le Corbusier ile sempati duyma eğiliminde olan ziyaretçileri böldüğü ilginç bir yer.

Daha fazla bilgi ve çalışma saatleri için www.capmoderne.com adresini ziyaret edin.


Kategori:
Mangalda mısır koçanı ile gül harissa tavuk ve lahana cips
Jason Goodwin: Pilon başına 9 milyon £ kaldırma programı başladı ve zaten tuhaf sırlar ortaya çıktı